真是一個好角色，也是一個大多數演員會拒絕的角色，在現代社會里，她就是一個”壞人“，沒有為什麼的冷漠臉，待人就像脾氣不好，說話不會有好言好語，總之這是一個截斷面切入的角色，我很喜歡女演員的表演，仔細看她的妝也化得很好，對於輔助她進行這個角色演繹顯得更有層次，在最後，她拉開了窗簾，那張素面上光在流動著，於電影，她是萬千人的縮影，於她自己，是穿越了孤獨之後的開啟。我在天微微亮的清晨，觀看了這部電影，有的人還在睡著，有的人已經在路上，只有我一個人面對著電腦沒有表情。

衝著片名來看，跟想象中的還有點不一樣，它設定了一個原生家庭的困境，而且是一個相對疏離的父女關係，但是這一層關係的鋪墊不夠，以至於觀眾會覺得女主的“擰巴”顯得毫無必要。事實上，獨居生活有很多種拍法，有的是享受著獨居（同時也可以有社交），有的是擰巴著獨居（比如這部），還有的是不想獨居但又不得不獨居，大多數的影視作品仍然在聚焦第三種，也就是最後還是希望尋求和解尋求與人的羈絆，我希望能看到更多展現第一種哪怕第二種的情境，因為這對於當下年輕人來說或許更像是另一種常態的趨勢。當然不管怎麼拍，都很難代表所有人的心境吧。

按部就班、一成不變的工作；獨來獨往、清心寡慾的生活。午餐吃米線，公交上追綜藝，下班後被窩裡看劇到沉沉睡去。人來人往的鬧市，北歐式的社交距離。在一堆淫穢物品中死去的鄰居，想回到2002韓日世界盃的精神病人，沉迷宗教團體的父親......外面的喧鬧與我無關，在朝九晚五的通勤中消磨著日復一日的孤獨。七月的驚喜，連看好幾部韓國文藝片，總算有部讓人眼前一亮。【SMURF/5.5GB/英字】

這樣孤獨的寫照，多少還是會有感觸。喜歡女主角精神的獨立，喜歡她在下沉的的恐懼裡，還是夠得著和解。喜歡她的不扭捏，仍然會承認需要微妙的親密。喜歡她往復的生活中，剖得開自己的傷口，不膽怯一意孤行

#TIFF 2021#上班路上看著手機影片，接聽電話時說著錄音機般的話語，吃飯時一個人一碗麵，睡覺時要開著電視，隔壁鄰居死了一週無人知曉，不是不需要人情溫暖，而是伸出善意之手，就可能遍體鱗傷，科技發達的今日，都市空巢青年的生活，如同齒輪一樣機械地輪迴著，獨自生活的人們啊，如果有時光機，真想回到過去。

21_111。害怕孤獨，所以就算沒人或者是在睡覺家裡的電視也一直不關。雖然是一個人通勤一個人吃飯，但一直開著吃播或者是劇來陪著。雖然希望有聲音，但不願意和別人交流。要不是為了工資而維持每天外出，大概會一直呆在家裡對著電視？孤獨也許不是一種選擇，只是隨波逐流活成了一種模式，主角的新鄰居，應該會影響她改變吧。

戴上耳機，看著螢幕，減少交流和互動，以一種拒絕的姿態生活著。當這不是一種舒服的生活時，想要改變，就得承認自己過得很不好，並學習與煩惱相處、與世界為伍，情感微妙複雜，表達出來、直接一點哪怕需要一點妥協，也會更自在一些。

一種孤獨感透著熒幕滲出來，對於世界的冷漠，周圍的漠不關心，看著美食節目獨自吃飯，鄰居去世一週才被人發現，母親的葬禮沒掉一滴眼淚。似乎現代社會把人慢慢變成一具空殼，找不到靈魂的出口。忽略附近關係，人與人的交流變成冷冰冰的網路，虛無和一道道屏障。其實大家都怕孤獨，只是有的人被沖淡學會了偽裝，有的人只能不斷麻木自己躲避現實。

顯而易見，眼下這些《獨自生活的人們》已經不擅長「面對面」交流了。在原子化、娛樂化和快餐化的消費主義時代，隔著螢幕「對話」早已成為相對安全和舒適的社交場景。諷刺的是，還在試圖與人建立連線的「客服」早就將自己活成了一個缺少連結感的機器人，而《工作的她》以及《她的工作》也很快就會被更年輕更高效的「空心人」取代。這正是本片令人細思恐極的部分：因個性而美麗的人在毫無《羞恥》意識的情況下，被系統抹殺個性的同時，也不知不覺地成了「殺人系統」的幫兇。幸與不幸，擺脫不掉的女性身份和與生俱來的「火光」讓女主意識到了「附近」的存在。在被各種「小程式」填滿的智慧社會中，這部處女作透過觀察人與人之間的互動摩擦和審視「人」的行為習慣來追蹤且定位「我是誰」這一初始命題。這就是為何作者和「用人單位」強調「姓甚名誰」的原因。

疏離剋制。好喜歡。配樂都很精緻。成年人充斥著尷尬、硬頭皮的世界和真實的小問題不斷的職場，那些淡淡的細節，那些藏在瞳孔裡的震動——我們普通人的人生哪來那麼多drama，麻木麻木麻木裡幾個小波瀾，就挺好。