一個由各種替代品構築的世界。電影中每個角色都不由自主地成為自己或他人殘缺部分的替代——塑膠大棚是女主家的替代，女主被僱主夫婦作為完美女兒的替代，又被受虐少女認作母親的替代。攝像頭是兒孫的替代，新房是對兒子愛的替代，直至悲劇發生，母親被偽裝成僱主亡妻的替代，又被僱主誤作妻子加害……一切都是臨時狀態和權宜之計，脆弱，苟且，易碎，時刻等待著大難臨頭各自飛或被碎為齏粉。一部有著驚悚型別片偽裝和希區柯克式懸念的現實題材電影，既揭露韓國精神疾病恥辱和傳統家庭崩塌的冷酷現實，又描繪了孤僻個體在無援的絕境中所滋長出的邪魔外道，冰冷澈骨，極度深寒。

又一位90後的韓國新人女導演，能夠關注到照顧失智老人這樣的社會現實議題也挺好的，風格上能感覺到學習不少前輩的痕跡，一喪到底的氣質挺對味的。但是問題也在於情節處理的不夠絲滑，到最後有一種“我也編不下去了大家一起死吧”的堆砌感。當然生活本身是荒謬的沒有錯，但顯然片子前面90分鐘並沒有把這種宿命的無力感執行到底，最後一把火燒掉可能也是不得已而為之吧。

當你拼盡全力，但還是一步步走向崩塌。到最後，一切的支撐點都陰差陽錯的親手葬送。生而為人，我很抱歉！金瑞亨，真的行，最大的“壓抑”是“強顏歡笑面對苦難”，放大了崩塌時的垂墜力量，轟隆隆！

人老了，孩子在國外，一個眼瞎，一個老年痴呆，保姆倒是盡心盡責，然而，她有一個軟肋，為了軟肋，讓隱忍到最後本已看到希望的生活重新陷入黑暗。中途有寄生蟲的影子，卻為她捏把汗。同情弱者是與生俱來的，那一刻，再弱的人也會成為強者。瞎眼教授同情文靜，文靜同情順南，形成一個對比。然而，這份憐憫最廉價，是偽道德，冠冕堂皇的虛假，最終，老人和文靜都被憐憫物件擊倒。表層是社會制度下的階層固化，深層卻在講在疾病與變故面前，無論哪個階層的人都一樣，無力改變命運，以及極易被摧毀的內心。結尾十分鐘可以說是高潮，經過藝術處理，每一幀畫面直擊內心，此塑膠大棚雖非李滄東的塑膠大棚，本質是一樣的，這樣的日子TMD太殘酷了！

“駕駛我的車”作為電影中的一個意象，代表了某種自由和對生活的把控，性、殺戮、慰藉都發生在車裡，然後還有《寄生蟲》式的意象，當然最終導向《燒倉房》。只是這些意象過於混雜，又過於低配，徒有吶喊的姿態而沒有合適的音色，它太框架化，太主題先行，而缺乏更多的血肉。

在沒有出分的情況下就看了，主要是衝金瑞亨，啊，誰叫金瑞亨在那些犯罪片裡簡直颯到讓人眼瞎。這片的演技就不贅述了，金瑞亨已經拿了釜日最佳女主。所以分數四星也是為她而打。電影本身為了命運之輪有些強凹，比如最後那一幕，這得集齊四個重度鼻炎少年才行吧。

4.5 這部太牛了，命運的齒輪吱呀作響，進入念力的業，故作輕鬆的善良，觸不可及崩塌後的廢墟，被深切擁抱的傷害，交錯著的相遇，我們都是命運之網上的蟲子，等待著誰指派過來的蜘蛛警察，你不知它如何裝扮，如何話語，只知道他要來，你即刻喪命。而這過程也足夠對你鈍刀子割肉。這片子結構和情節都讓人驚呼，精煉又有力。戰戰兢兢、恐懼驅動，到頭來才知道，混沌之間念念叨叨的愛和恨，都是隻想心底的恐懼，那都是指向命運的槍啊。演員導演文字也都太棒了。全員高效率產出。只是每次遇到這樣的片子我都希望有更多的非情節的意象化表達，而且有創造力的表達方式，如若如此，那就是附加題也滿分了哦

演痴呆症夫人的演員，演的真好，我親人現在就是這樣的疾病，眼神一模一樣。整部影片沒有一個恐怖鏡頭，看完卻讓人汗毛倒立。

很難不聯想到李滄東的《燃燒》，同樣是燒塑膠大棚，李的電影裡更多是現代性構建出的人格精神有缺，這樣的匱乏是現代人沒有辦法填滿的黑洞；而這部電影更多的是你已經放棄生活侵凌的反抗後，仍然還要面對無望的世界...深呼吸一口感覺自己還活著，因為心臟還會痛。

意料之內的結局，想不通的bug是都一屋子汽油味了，真的一點都聞不到嗎？金老師連著《紙之月》《塑膠大棚》都是陰暗壓抑的人設，下一部作品接個開心點的可以嗎，想看姐的喜劇演技了。