歷年除夕在豆瓣標記看過的影視：2025年→全面管控 … 解除跆拳道的詛咒；2024→中國民居、蔚藍之境；2023→盜馬賊、搖搖晃晃的人間、一個女詩人的意外走紅、餘秀華：請原諒我還在寫詩、過五關、自由古巴、從心所欲、觸控陽光、洋流之前；2022→ … 進擊的巨人 最終季 Part.2、虎爺、36題愛上你、五月天“好好好想見到你”陪你跨年演唱會特別版；2021年→天才計劃、棕櫚泉、畢業舞會、溫暖的抱抱、星溪的3次奇遇、計劃男、過年；2020→回家吃飯、女兒、勿忘我、90歲的愛登堡 - 鏡頭背後、為了薩瑪、理查德·朱維爾的哀歌；2019→四個月亮、同志寶貝、喬納斯、女孩、誰先愛上他的；2018→無；2017年→李文漫遊東湖、游泳回家、當怪物來敲門；2016→無；2015→惡老闆2 、美國狙擊手；2014年→爸爸去哪兒、過年；2013年→無，2012年→一個國家的誕生。

三星半吧，反而比較期待電影版了；黃大瑟“導”的能力愈發成熟，尤其是鏡頭語言，和最初不可同日而語，但這也是剪輯和BGM最“亂”的一部，再加上有些重複的人設和故事模式——看似陽光直球卻骨子裡缺愛的，遇上因原生態家庭的超典型迴避型人格，彼此救贖，當然，每部也都更具現實意義。十二年好似長得莫名其妙，可聽到道輝說想著好一點再好一點就出現在對方面前時，忽然想到了當年跑去考研的自己；一直以為跆拳道的詛咒是”父親“，可也許畫地為牢的從來都是自己。最觸動的，是竹馬那天夜裡說“你就這樣笑著生活下去吧”。

終於知道男三那麼帥卻演不了主角的原因了，太尬了。最後一集在車裡給男主打電話那段，我的內心OS：乖，哭不出來咱別哭了，怪尬的。。 然後這劇給人的感覺就是導演肚子裡沒貨卻硬想憋個大的那種感覺。建議這位導演還是換個帥0繼續拍簡單的甜水劇吧。。

怎麼說呢...理智告訴我不應該把bl drama和queer series放在一起比較，但看過《大都市愛情法》以後就會明白《解除跆拳道的詛咒》過於“童話”了...兩人因為各種因素分開以後兜兜轉轉12年再一次“重逢”解開誤會以後還能“夫夫雙雙把家還”並且“甜蜜如初”這件事本身就非常“童話”...而且劇集版的節奏不是很好，兩人還沒有成年那會兒，周英對愛情的那股“莽勁兒”，兩人在一起以後那種小心翼翼的試探，黃導都把控的很好，特別是車上接吻那裡，心動值拉滿，但兩人分開重逢以後的戲份節奏就沒那麼好了，所有的懸念試圖放在第七集解開就導致3456四集不停在埋伏筆，奇怪的同時也會讓觀眾感到困惑，不是對“懸念”那種困惑，而是“你們這是在幹什麼”那種困惑...

你們到底在誇什麼呢… 除了前兩集後面的所有都讓人無語 好無厘頭受到底在生氣什麼？攻到底在道歉什麼？為什麼因為攻和受的爸爸互毆，受報警了繼續參加考試但又中途回來，然後受就消失12年……結果就在攻的附近……考不上試然後去偽造學歷然後被揭發了判刑了又說自己解脫的方式是再備考………到底在幹嘛……這一切的起點是攻和受的爸爸互毆………^_^作者不會立意昇華就別亂拍……尷尬死了……有點像韓國版瓊瑤劇每個人都矯情的要死……

黃導的劇絕對next level，但也因為這樣有了太高的期待。未出口的潛文字、暗含深意的鏡頭細節、懸置的關係和因果…都太可圈可點了，但也感到也許是過度的野心或表達方式，這些點佈置得過多反而打破了觀看時候的流暢感和享受感，一度從甜中帶澀的青春愛情變成了想多了心累的懸疑劇（5.6集周全網猜謎哈哈）。最後一集解開謎團劇情收尾，雖然能夠認可天塌了之後也能重頭再來，但第一次看劇感覺主角團的每個人都好沒出息啊哈哈哈哈，失去善中點的安身之處後，只剩覺得演員好可愛好會演了哈哈~然後最失望最難過的點在於，怎麼會所謂“重新再來”的方式是涉及暴力的呢，一點都沒貫徹“解除”的立意。嗯~但還是感謝黃導帶來的熊熊燃燒的三週多巴胺，期待下部作品啦。BTW黃導宇宙的村子看多了又想重溫最好的星星了哈哈

秒了，秒了，真的秒了一切。。。。。。秒了今年的所有，兄弟姐姐們不要只看顏值啊。。。。。。這氛圍這劇情這推進這細節這服化道，我這輩子吃過最好的韓餐全是這個導演給的。。。。。。

個人觀點：韓劇BG線拍得最好的是安畔錫，BL線拍得最好的是黃大瑟。 都是把光影運用到極致，善於從細節排程出劇情的動人之處，最終流淌成詩一樣的故事。 本片一些印象很深的記憶：遭受暴力時忽明忽暗的燈光、人造雪花的紛飛、“在石橋下？在屋簷下？”的悅動…當然，演員演技也相當加分，很靈動。

最後ending那一段😭我太喜歡沒有臺詞、也無需臺詞的情節了，這才是影劇獨有的魅力啊！！//黃大瑟又一部有著文學感的作品，一貫優秀的鏡頭敘事技巧更加純熟，深度上也超越前作，短短兩集就構建了不只是三個男孩、還有三個家庭的六組對照關係。後者設計得甚至更加精妙——明明只出現了一個家長，但那些沒出現的卻可以從孩子們身上窺見，“這小區的家長都瘋了”。兩位媽媽又是這個背景中的題眼，“犯了錯不懲罰對牧師來說是不對的”“離開我們她才幸福的”。而與前作類似的是，兩位男主角表面完全相反、卻在靈魂深處因為傷痛而相通，鏡頭語言傳達效率高（比如捲毛告白前取下了十字架項鍊，就暗含著解開牧師媽媽給他的束縛，因為txl在宗教中通常是有罪的），所以可以輕而易舉地留白——感情也就有餘地靜靜地、自然地、但又不可阻擋地生髮出來。

還是女導演會拍這類題材，總是會用細膩的語言去捕捉最令人觸動的點，用無數的細節來累積發酵情感的效力，用留白與剋制讓情感更加意蘊深長。未送出的冰塊與冰淇淋的藉口、第一次親吻黑屏時的呼吸聲、隔牆的互掩傷口與試探的告白、汽車裡的羞澀擁吻……數不勝數。原生家庭的現實底色，在逃離的路途遇見治癒彼此的人，生活只有苦痛與孤獨的日子裡卻品嚐到了久違的甜，從中迸發的愛意才顯得如此可貴，但卻也能預想到這周遭的荊棘與未知的前方……