《在溪邊》線上看 - 韓國電影在溪邊

在溪邊

片名：: 在溪邊

主演：: 金敏喜,權海驍,趙允熙

狀態：: HD中字

上映：: 2024-08-16

更新：: 2025-06-20 22:46:11

劇情：: 韓國電影《在溪邊》又譯《By the Stream》，一位名叫Jeonim的講師邀請她的叔叔來到學校…詳細

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劇情介紹

韓國電影《在溪邊》又譯《By the Stream》，一位名叫Jeonim的講師邀請她的叔叔來到學校執導一部戲劇小品。Jeonim每天都會前往附近的溪邊寫生，努力捕捉那裡的自然風景。她的叔叔決定接下這個執導的機會，因為四十年前他曾在同一所大學執導過一齣戲劇。然而，在排練過程中，學生們之間發生了一起醜聞，Jeonim和她的叔叔也因此捲入了這場風波。

網友評論

三島 2025-07-05 18:37:08

@韓國文化院 “你抽的煙模糊了我視線，緩慢圍繞著我，卻始終有著愛。”洪在拍攝金敏喜的時候似乎總是有意透過多層鏡頭，將那原本可能帶有凝視意味的觀看刻意模糊。而在本片中，這種“模糊”不僅體現在影像上，更體現在劇作的層面。全片在敘事結構與人物關係的編排上，都顯露出一種有意識的迴避——彷彿是洪對外界回應的一種方式，既剋制又含蓄。然而，金敏喜在本片中的狀態卻是自在的。電影的開篇與結尾皆以她的獨立鏡頭收束，彷彿洪的鏡頭始終為她而設，起點與終點皆以她為中心。尤其是那場夜間的二人對話，以及三人在溪邊的交談與吸菸，某種意義上可視為導演透過對演員身體的掌控，向其繆斯進行的溫柔告白。這種處理方式，使得影片呈現出一種近乎古典電影的回溯感——在表面的剋制背後，是情感與影像的深度纏綿。

冰紅深藍 2024-12-20 02:55:39

金敏喜的洛迦諾最佳表演獎實至名歸，微表情與姿勢鮮活自然，全片也大多是以她的角色視角進行敘事，有意思的是她既是各種事件有意無意的促成/推進者，又大抵作為旁觀者置身事外，且有強烈的道德感與公義心。她“在溪邊”的畫面數次復現，每次又各有微妙差別，突然切至的她獨自摘紅葉的鏡頭也很有意思。權海驍扮演的因（醜聞？）公眾批評而幾乎終結職業生涯的戲劇導演&編劇又有些微夫子自道的氣息。全片也一如既往大多由段落長鏡組成，只是沒有大玩特玩結構，但這部也是洪常秀最長的電影之一。若隱若現的政治元素（“赤佬”）的置入是此前作品中鮮見的。儘管流動感到位，關鍵對話或場景悉數缺席（畫外留白），但電影整體還是顯得有點冗長……和這兩年的洪常秀作品類似的是，看的時候津津有味，但看完很快也就覺得索然無味了……（7.5/10）

王兆屯坂本龍一 2024-11-03 09:57:12

感覺又像是洪常秀的情感狀態階段性思想彙報，借權海驍之口說出了或許是自己已經跟前妻離婚的真相，所以方能在酒桌上與各路異性指點江山縱橫天地間；金敏喜的角色作為旁觀者，卻成為了整場敘事的尷尬主體，看似在溪邊尋找日常生活的靈感，卻在頻繁的麻木中遁入虛無。

南悠一 2024-11-02 22:45:58

力挺洪常秀的電影，是因為它代表了我心中喜歡的一種電影的未來，可以擺脫“巨大的團隊”、“資本”、“技術”甚至“審查”的限制，使創作獲得如溪流般輕盈的身段。國內影人的無力與擰巴背後，更多不是創作的衝動而是慾望的溝壑，祝福他們像Jeonim一樣擁有溪流的力量。

wowo醬 2024-11-02 02:16:35

看到了任性到極致的洪，到最後放棄去數餐桌對話場景出現的次數，吸了三根萬寶路才緩過神來；過曝和欠曝、尷尬的言語拉扯在他的電影中永遠不是多餘的廢料；與男性闖入女性空間後的躁鬱/不安形成鮮明對比的是女性的來去從容，如溪水涓流不止，拿得起、放得下。

九蒼 2024-10-17 11:06:47

又一封寫給金敏喜的妙筆情書。這部和“之後”有異曲同工之音。洪塑造金敏喜人物弧光的方式是將她隔絕在所有閉環關係之外：她不是戲劇社團排演的參與者，卻是權大叔愛情關係建立的電燈泡（後二者閣樓觀月她卻在樓下洗碗），目睹學生情侶的閃電求婚，卻又從酒桌上的淚流抒懷中缺席，最後連喝口爽心酒的權利也失去了。她悄然促成這一切卻又在表面上是所有一切的配角。但神奇的是影片結束後縈繞在觀者腦海裡的卻還是她，她被塑造的“純粹”而輕盈的局外人角色把她頂上了主角的位置，哪怕是那些她全部缺席的場景，光環還是她的。猶如開場溪邊的孤獨的寫生和結尾身披紅圍巾的特寫定格。最後，叔叔和侄女之間的不可能才暗釦了洪導的內心糾葛。所有這些，都堪稱福柯論述話語的域外化思維（Pensee du dehors）的最佳電影註腳之一。

Pincent 2024-09-08 04:30:02

8.8 在月夜與臺階、抽象的黑夜與明亮的色彩之間穿插，時而向上時而抽離，從新月到滿月，瞥見一縷愁雲。關於年長與年輕兩位導演角色的敘事，讓人想到的是《公民凱恩》般的對人物現實的不穩定認知，而金敏喜的角色身上帶有較強的多重性，不只是觀眾的認知，同時也是行動者、“逆溪流而上的敘事編織者”，以及一些不可測的色彩。

胤祥 2024-09-06 02:59:16

#10651. 2024洛迦諾最佳表演（並列-金珉禧）。我這個洪粉也只能給到7分，當然還是比《旅行者的需求》好一點……六邊形洪常秀又一部，金珉禧含量很足！好久沒有看到她這麼層次豐富的自然表演了（而且這個片長！之前洪片都80多分鐘……）。劇作有一丟丟回到中期洪常秀很像侯麥的玩法（某種程度上其實也是反寫《我們善熙》），但基本還是在舒適區（居然還能找到角度來cue自己的人生故事，我的天！）。攝影……反正拍了不打光的夜景！很有突破！可以硬吹！最觸動我的是——權海驍對金珉禧說“你現在多大了？40多了吧”！

Peut-etre 2024-08-17 01:25:10

第2500部，獻給我的藝術電影啟蒙，獻給在我身邊只有不到100米的老頭洪常秀。感受到這是老洪好久不見的一種迴歸。就像他說的，他把典型性的角色和非典型性的角色混在一起，通過幾場會面，尤其是幾頓飯，看到他們的故事如何發生和延伸。他對角色從來不帶預設，但確總有些調戲和反諷，調戲著關係中的孤獨與慾望，又反諷著堂而皇之的面子工程。在溪邊回到了有些男性知識分子的視角，進入到一個女子大學的場域發生的種種是非。這是有關的性別的，但洪常秀只是給你看產生命運變化的某些瞬間，和他們在那時的選擇。與之前篇女性角色為主導的展現日常會面的電影相比，這部電影中因為涉及太多人生巨大問題的角色，它有太多直接的人物的對抗和衝撞，它也有很多情緒宣洩和互助的時刻。洪常秀不再讓我們只是客觀得看角色的故事，而是讓我和他們一起有哭有笑。

bloom 2024-08-16 01:30:10

藝術與生命的比喻結構，往往是至純至美。因此生命是一條溪流，潺潺向下，我們溯流而上，將溪水的波紋織入布中。堪為洪常秀生涯總結的作品，是敢於回返早期，敢於具體，敢於繁雜，敢於重新愛恨湧動、生死談資，敢於在酒桌上把切實的人生苦痛托出，挑到窘境之上。認得出的洪常秀和認不出的洪常秀一同現身，最後幾個鏡頭輕輕往返，令人歎為觀止。從電影院出來，恍惚覺得所有他的電影、所有關於他電影的回憶、個人的所有回憶，纏綿而來，無話可說。

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